Alexandra Novosad
Advisor

редактор

Обновлено:

Если бы у континентов Земли были голоса, то голосом Европы могла бы стать, к примеру, Мирей Матье с ее сильным и чистым, как горный ручей, вокалом. Северная Америка «пела» бы пятью октавами невероятного сопрано Уитни Хьюстон, а Африка – звонкими переливами «мадонны африканских городков» Бренды Фасси. Австралию, пожалуй, успешно представила бы Кайли Миноуг…

И у Латинской Америки тоже есть свой голос: уже шестой десяток лет им остается аргентинская певица Мерседес Соса. Она - обладательница глубокого, мощного драматического контральто и создательница целого направления в музыке – nueva canción.

Детство и юность: первые шаги в музыке

Индейцы племени аймара, что столетиями живут по всему латиноамериканскому континенту, всегда были бедны: их традиционными промыслами по сей день остаются земледелие и ткачество.

Тяжкий труд от зари до зари, чтобы успеть заработать несколько песо на пропитание, а по вечерам и в праздники после ужина – песни под гитару да танцы как единственный способ хоть немного отдохнуть и уйти от жестокой реальности… Это и было их жизнью: другой индейцы аймара не знали. 

В такой семье 9 июля 1935 года родилась девочка – смуглая, черноволосая, голосистая – как и все другие дети скромного крестьянина и прачки из аргентинского городка Сан-Мигель-де-Тукуман. Ей дали, следуя традициям католичества, сразу два имени – Haydee Mercedes.

Впрочем, свое полное имя девочка слышала редко. В ближнем кругу будущую певицу звали Мартой: как потом она сама вспоминала, это был своего рода компромисс между родителями. Дело в том, что они никак не могли решить, как назвать девочку, - отцу хотелось дать дочери имя Хайди Мерседес, а маме больше нравилось называть ее Мартой. Отец «забыл» предложенное мамой имя, когда пошел регистрировать ребенка, и попросил вписать то, что сам хотел, - Haydee Mercedes. Маме же только и осталось, что называть дочь Мартой дома.

Спустя пару десятилетий для всего остального мира она стала La Negra – так позже нарекли ее миллионы почитателей за черный как ночь водопад роскошных волос.

Семья Мерседес Соса была бедной, но дружной. Работали до изнеможения, однако время для песни или танца находилось всегда. Маленькая Марта оказалась необыкновенно музыкальной и пластичной. Она с самых малых лет прекрасно пела и не было, наверное, ни одного танца, который бы ей не удался. Песни она запоминала мгновенно, с лету: стоило Марте где-нибудь услышать мелодию, как девочка тут же могла безошибочно ее напеть.

И стать бы ей прачкой, как мама, или отправиться на работу на сахарные плантации – как отец, если бы не Случай. Пятнадцатилетнюю Мерседес попросили выступить на одном городском мероприятии вместо заболевшего участника. Задача была ответственная – спеть не шлягер и даже не народную песню. Надо было спеть гимн Аргентины!

Мерседес не просто блестяще справилась с задачей – ее заметили и предложили поучаствовать в певческом конкурсе на региональном радио. Она победила – и это было не только признанием ее таланта. Девушку пригласили петь в одной из программ. Тайком от семьи она согласилась. Почему тайком? А по-другому бы никак не вышло: родители Марты были ревностными католиками с очень строгими взглядами на воспитание дочерей.

Правда все равно открылась – отец случайно узнал, куда в последнее время зачастила его дочь. Вспыхнул скандал. Где это видано, чтобы девушка из порядочной семьи бездельничала, развлекая песнями весь город? Но Мерседес удалось настоять на своем – родные отступили.

Целых два месяца по контракту ей платили за то, что она приходила в определенные дни петь в студии местного радио. Это были первые деньги Марты – теперь она тоже приносила в дом кусок хлеба.

Потом было еще много конкурсов, много побед, но эта – первая – запомнилась певице особенно: она часто вспоминала о своем первом успехе во многих интервью и публикациях.

На гребне волны

Середина 50-х в Латинской Америке стала началом долгого периода огромного интереса к фольклору – народным песням и танцам. В музыкальной моде на смену зажигательным ритмам аргентинского танго пришли мелодичные индейские напевы и песни рабочих кварталов со всей страны.

Мерседес оказалась, что называется, на гребне волны: она получала приглашение за приглашением поучаствовать в концертах или конкурсах – теперь ее знала вся Аргентина.

Однако Ля Негра в то время еще не могла полностью определиться с направлением в своем творчестве: уж очень многогранным был ее талант. Принять решение помогло знакомство с музыкантом Оскаром Матусом, который вскоре стал не только партнером по сцене, но и мужем. Певица выбрала народную музыку – именно здесь голос и талант Мерседес раскрывались полнее всего.

Чуть позже к этому дуэту присоединился Армандо Гомес – человек и поэт, который стал автором текстов ко многим их песням.

В 1957 году Мерседес и Оскар стали родителями. В семье появился  сын Фабиан. Он стал единственным ребенком Мерседес Соса.  Забегая вперед, скажем, что через несколько лет Оскар оставил семью. Ля Негра потом еще дважды выходила замуж, но больше о рождении детей она не думала.

Первой вехой в профессиональном творчестве молодой певицы стал 1959 год, когда ей удалось выпустить  дебютный диск – La Voz de la Zafra. В его создании и записи участвовал муж – Мануэль Оскар Матус: он выступил здесь как композитор и исполнитель нескольких партий. Стихи к песням написал Армандо Гомес.

Nueva Canción: простые песни о главном

Видя растущий интерес к творчеству народов Латинской Америки, Мерседес задумала создать целое направление в музыке. По замыслу певицы оно должно было объединить традиции народных мелодий и поэзию рабочих кварталов. 

Nueva Canción – так назвали этот музыкальное движение, которое со временем стало очень популярным во всех латиноамериканских странах. Романтичные, напевные композиции были посвящены простым, но таким важным для каждого человека вещам - жизни, любви, добру и злу, надежде и вере в лучшее. Своеобразным гимном движения стала Canción Con Todos – «Песня для всех».

Певица всегда подчеркивала, что для нее пение – не столько талант, сколько личная потребность. Она так себя и называла – cantora: та, которая не может не петь, - она должна!

Репертуар Мерседес Соса постепенно расширялся. Кроме народных песен, в него вошли композиции, написанные на стихи лучших латиноамериканских поэтов XX века – Виктории Парры, Пабло Неруды, Милтона Насименту.

Мировой триумф и изгнание

Песни Мерседес Соса скоро получили признание по всему миру.

Гастрольный график певицы стал очень плотным: у нее оставалось все меньше времени на то, чтобы просто побыть дома. Ее концерты проходили с полным аншлагом не только в Аргентине, но и в Чили, Венесуэле, Бразилии, других странах континента.

Выходили один за другим альбомы: только с 1959 по 1969 годы их появилось десять.

Семидесятые в Латинской Америке стали годами тяжелейших испытаний сразу для нескольких стран. В 1973 году в Чили захватил власть Аугусто Пиночет: в стране на несколько десятилетий воцарилась военная диктатура. Начались повальные аресты интеллигенции, поэтов и певцов – тех, кто не мог молчать. В сентябре того же года был зверски убит чилийский певец Виктор Хара. Он тоже принадлежал к движению Nueva Canción – был единомышленником и последователем аргентинской певицы.

Мерседес отказалась выступать в Чили, пока в этой стране будут править палачи. Она приехала в гастрольный тур сюда лишь в 90-х, когда Пиночет ушел в отставку.

Такое же испытание – военный переворот – было уготовано и Аргентине. Пока в стране была относительно спокойная обстановка, Мерседес Соса продолжала много гастролировать. Она уже вышла за пределы латиноамериканского континента и дала свои первые концерты в Европе.

Выступление Ля Негры в Барселоне в 1975 году стало настоящим фурором для искушенной и избалованной испанской публики: все концерты прошли с аншлагами. Потом были Франция, Италия, США, множество других стран мира – и везде певицу принимали и провожали аплодисментами.

В 1976 году мирная жизнь в Аргентине закончилась: власть захватил Хорхе Видела, который пошел по тому же пути, что и Аугусто Пиночет. Начались преследования интеллигенции и артистов.

Мерседес Соса тоже попадает под удар: ей запрещают концерты, изымают из продажи диски певицы. Однако мужества ей было не занимать – несмотря ни на что, она не уезжает из Аргентины, фактически перейдя на подпольное положение.

Как раз во время такого подпольного концерта Мерседес арестовали и запретили петь совсем, однако в тюрьму почему-то не бросили. Она покинула Аргентину и перебралась в Европу, тем более что дома ее уже ничто не держало – в 1978 году умер второй муж.

Во Франции Мерседес наконец-то смогла работать в полную силу: в 1979-80 годах вышли сразу семь ее новых альбомов. На родине, где продолжала свирепствовать диктатура Виделы, их подвергли жесткой цензуре: до слушателей дошло всего несколько песен.

В Аргентину певица вернулась в 1982 году, когда власть диктатора доживала буквально последние дни. Тем, кто преследовал Мерседес несколько лет подряд, теперь было не до нее – они были заняты спасением самих себя.

Поэтому Мерседес Соса дала сразу целый ряд таких долгожданных концертов и сразу уехала – наверное, не хотела искушать судьбу. Целый год прошел в гастрольных турах по Бразилии и Испании. Лишь в 1983 году, когда диктатура окончательно пала и к власти пришло гражданское демократическое правительство Рауля Альфонсина, певица окончательно вернулась в Аргентину.

С тех пор до самой смерти она жила там постоянно, лишь периодически выезжая на гастроли и по приглашениям для участия во всевозможных концертах.

Творчество 80-х-00-х

Мерседес Соса вышла на пик своего творчества в 80-х годах прошлого века. За десять лет вышло 17 ее альбомов, которые она записала сольно или с другими известными исполнителями.

С ней пели настоящие звезды современности – Лучано Паваротти, Андреа Бочелли, Франческо Баттиато, Шакира, Стинг и многие другие. Сотрудничество с ними дало возможность проявить самые неожиданные стороны огромного таланта Мерседес. Ей удалось попробовать себя в разных жанрах, исполняя композиции в стилях рок, поп, оперном вокале.

Уже будучи глубоко больной, певица не оставляла концертную и гастрольную деятельность. Ей рукоплескали Линкольн Центр в Нью-Йорке и парижский Théâtre Mogador, ее дивный голос звучал в Сикстинской капелле Ватикана…

Начало 2000-х стало продолжением триумфа Ла Негры: в 2002 году с аншлагами прошли все запланированные концерты в Карнеги-Холле (Нью-Йорк) и римском Колизее.

В 2008 году, за год до смерти, Мерседес предложили записать саундтрек к фильму «Че», посвященному жизни и судьбе Эрнесто Че Геварры – аргентинского революционера. Это была песня Balderrama.

Просто удивительно, как этой женщине на все хватало сил: ей удавалось совмещать певческую деятельность и большую общественную работу. Она несколько лет была Послом Доброй воли ЮНИСЕФ в странах Латинской Америки, вела огромную работу в сфере борьбы за права человека.

У себя на родине, в аргентинском Тукумане, Мерседес Соса стала почетным доктором местного университета. Не счесть других ее наград, полученных в разное время за участие в гуманитарных миссиях. Она была великим человеком, эта скромная женщина с гитарой…

Не плачь по мне, Аргентина…

Ее не стало 4 октября 2009 года. По злой иронии судьбы это случилось как раз в день рождения Виктории Парры – поэтессы, чьи стихи так любила Мерседес. «Полиорганная недостаточность» - такое объяснение смерти Голоса Латинской Америки дали врачи.

Это значило, что всю себя Ля Негра без остатка отдала искусству и людям, за права которых она боролась столько лет, не обращая внимания на собственное здоровье.

Проститься с Мерседес Соса пришли тысячи людей: трое суток во Дворец Национального Конгресса шли люди не только со всего Буэнос-Айреса. С последним поклоном к ней спешили жители самых отдаленных уголков Аргентины. Попрощались с певицей и президенты нескольких латиноамериканских стран – Кристина Киршнер, Уго Чавес, Вероника Херия, Луис да Силва.

В своем завещании певица просила не хоронить ее тело, а кремировать и развеять прах над тремя любимыми городами Аргентины – Тукуманом, Мендосой и Буэнос-Айресом. Над Тукуманом – потому что там прошли ее детство и юность, над Мендосой – потому что там началась ее певческая карьера и родился сын Фабиан, над Буэнос-Айресом – потому что там она прожила остаток своей жизни.

Мерседес не забыта и сейчас. В 2011 году в аргентинской столице открылся Музей Мерседес, который по сей день возглавляет ее сын Фабиан. В Тукумане и Ла-Плате стоят памятнике великой певице, десятки улиц в разных городах названы в ее честь.

Песни Ля Негры звучат не только в ее исполнении. Ее лучшие композиции поют звезды мировой эстрады: Gracias La Vida великолепно звучит в исполнении Шакиры, Лауры Паузини, Алехандро Санза, а Alfonsina y el Mar обрела новое звучание у Лары Фабиан. Десятки других песен аргентинской певицы можно услышать в фильмах, на различных международных фестивалях народной музыки. Планета помнит этот глубокий и сильный голос.

Дискография

За свою жизнь Мерседес выпустила 173 альбома – сольных и спетых вместе со многими известными исполнителями. После ее смерти вышло еще 12 дисков в память о великой певице – Голосе Латинской Америки:

1959
  Canta Mercedes Sosa/La voz de la zafra

1965
  Canciones con fundamento
  Romance de la muerte de Juan Lavalle

1966
  Yo no canto por cantar
  Hermano

1967
 Para cantarle a mi gente 

1968
  Con sabor a Mercedes Sosa

1969
  Mujeres argentinas
  Gracias a la vida / Te recuerdo Amanda
  Cosquín 69 (Obra colectiva)

1970
  Navidad con Mercedes Sosa
  El grito de la tierra
  El Santo de la Espada (B.S.O)

1971
  Homenaje a Violeta Parra
  La diablera
  Güemes (B.S.O) (Ariel Ramírez)

1972
  Hasta la victoria
  Cantata Sudamericana
  Argentina canta así Vol. III (Obra colectiva)
  Aquí Cosquín 72 (Obra colectiva)

1973
  Traigo un pueblo en mi voz
  Argentina '72 (Obra colectiva)
  América joven, vol II (César Isella)
  Si se calla el cantor / Guitarra de medianoche (Mercedes Sosa - Horacio Guarany)
  Ahora y aquí (Los Arroyeños)

1974
  Canción de lejos
  Argentina canta así Vol. IV (Obra colectiva)
  Recital al cantor (Mercedes Sosa - Horacio Guarany)

1975
  A que florezca mi pueblo
  Niño de mañana

1976
  En dirección del viento
  Geraes (Milton Nascimento)
  Marrón

1977
  Mercedes Sosa interpreta a Atahualpa Yupanqui 
  O Cio da terra 

1979
  Serenata para la tierra de uno (versión argentina)
  Serenata para la tierra de uno (Mercedes Sosa)

1980
  A quién doy
  Sentinela (Milton Nascimento) 
  Gravado ao vivo no Brasil

1981
  Traduzir-se (Raimundo Fagner)

1982
  Mercedes Sosa en Argentina
  Voices of Freedom Concert (Serenata Guayanesa - Hernán Gamboa - Mercedes Sosa)

1983
  Abril en Managua (Obra colectiva)
  Mercedes Sosa '83
  Como un pájaro libre
  Recital 
  Homenaje a Picasso (Obra colectiva)
  Escondo mis ojos al sol (Nito Mestre)
  Si se calla el cantor (Mercedes Sosa y Gloria Martín)

1984
  ¿Será posible el sur?
  La mémoire chantée de Régine Mellac (Obra colectiva)
  14. Festival des politischen Liedes (Obra colectiva)
  Los grandes en vivo (Obra colectiva)
  Kleiton y Kledir en español (Kleiton y Kledir)
  Gaudério (Raúl Ellwanger)

1985
  Querido Pablo (Pablo Milanés) 
  Corazón Americano (Mercedes Sosa - León Gieco - Milton Nascimento)
  Vengo a ofrecer mi corazón

1986
  Mercedes Sosa ´86 
  Taki Ongoy (Víctor Heredia)
  La paz del mundo comienza en Centroamérica - Olof Palme in memoriam (Obra colectiva)
  La cuca del hombre (Raul Ellwanger) 
  Beth (Beth Carvalho)
  Si me voy antes que vos (Jaime Roos)

1987
  Mercedes Sosa ´87
  17. Festival des politischen Liedes (Obra colectiva)

1988
  Amigos míos 
  Bienvenido (Tomás González)
  La Negra

1989
  Diamonds & rust in the bullring (Joan Baez) 
  Corazón libre (Rafael Amor) 

1990
  Coincidencias (Alberto Cortez)
  En vivo en Europa
  Singer in the storm (Holly Near) 
  17 songs (Maria Farantouri)

1991
  De mí 
  En tiempo real (Julia Zenko)
  El verano del potro (BSO) (Obra colectiva)

1992
  El amor después del amor (Fito Páez) 
  Tango Canción (Horacio Molina)
  En vivo 92 (Víctor Heredia) 

1993
  30 años
  Sino 
  Homenaje a Jorge Cafrune (Obra colectiva)
  Otro sueño (Gabriel Ogando)
  Ramírez x Ramírez (Facundo Ramírez) 
  El caso María Soledad (BSO) (Osvaldo Montes) 

1994
  Gestos de amor 
  Convivencia (B.S.O.) (Obra colectiva)
  Señora cuénteme (Gian Marco) 
  Rock gitano (Pata negra) 
  Canción con todos... sus amigos (Gonzalo Rei) 

1995
  Oro 
  Juntando almas II: La memoria del tiempo (Lito Vitale)
  Borrando fronteras (Peteco Carabajal) 
  Concerto di Natale (Obra colectiva)

1996
  Todas las voces todas 1 (Obra colectiva)
  Todas las voces todas 4 (Obra colectiva)
  Escondido en mi país 
  Nana latina (Nana Mouskouri) 
  Chiapas (Obra colectiva) 
  Historias populares (Peteco Carabajal) 

1997
  Alta Fidelidad 
  Argentina mía (Jairo) 
  Consagrados en Cosquín Vol. 1 (Obra colectiva) 
  Consagrados en Cosquín Vol. 2 (Obra colectiva)
  Orozco (León Gieco) 

1998
  Lo que me costó el amor de Laura (Alejandro Dolina) 
  Pampa del indio (Obra colectiva) 
  Al despertar 
  Algo más de amor (Francis Cabrel)
  19 nombres de mujer (Los Sabandeños) 
  La historia esta vol. 6 (León Gieco) 
  Homenaje a Osvaldo Avena (Obra colectiva)
  Cuerpo y alma (Pedro Aznar)
  Spicy (Lagos - González - Lapouble Trío) 
  Monedas de sol (Chacho Muller) 

1999
  María (María Graña) 
  Eterno Buenos Aires (Rodolfo Mederos) 
  Armando Tejada Gómez (Obra colectiva) 
  Honrar la vida (Obra colectiva) 
  Cuando es preciso (María Soledad Gamboa)

2000
  Todos somos Chalchaleros (Los Chalchaleros) 
  Misa Criolla 
  Desde adentro (Dúo Coplanacu) 
  Amor (Rafael Amor) 
  Caja de música (Pedro Aznar) 
  En vivo 2 (Víctor Heredia) 
  Chamamé crudo (Chango Spasiuk) 

2001
  Yo tengo tantos hermanos. Homenaje a Yupanqui (Obra colectiva) 
  Canción para Vieques (Obra colectiva)
  Cosas del corazón (Abel Pintos)
  Sí (Detrás de las paredes) (Sui generis) 
  Flores y ayuno (Claudio Sosa) 
  Hierro forjado (Franco Battiato) 
  Sueños (Natalia Barrionuevo) 
  Canciones blindadas (Piero) 
  Stis Gitonies Tou Notou (Apurimac) 
  Cordobés y argentino (Pablo Almirón) 

2002
  Acústico 
  Tierra contada (Federico de la Vega) 
  Razones (Ricardo Flecha) 

2003
  Argentina quiere cantar (Víctor Heredia - Mercedes Sosa - León Gieco)
  Chango sin arreglo (Chango Farías Gómez)
  Viento que vino del sur (Ricardo "Chiqui" Pereyra)

2004
  País (Coqui Sosa)
  Parking Completo (David Broza)
  La noche final (Los Chalchaleros) 
  O melhor de Mercedes Sosa 

2005
  Corazón libre 
  El canto de los Karaí (Ricardo Flecha) 
  Argentina Jazz (Cordoba Reunion) 
  En vivo en el Teatro Ópera (Mariano Mores) 
  Tiernamente amigos (Víctor Heredia) 

2007
  Sueños de un hombre despierto (Ismael Serrano) 
  Gracias a la vida (Guadalupe Pineda) 
  Almas en el viento (Juan Carlos Cambas) 

2008
  Gieco Querido! Cantando al León Vol. 1 (Obra colectiva)
  Shake away (Lila Downs) 
  Igual a mi corazón (Liliana Herrero)
  Pulpa (Orozco - Barrientos) 
  Piel y barro (Sebastián Garay)
  Valses, zambas y... Travesuras (Silvia Pacheco) 
  Campeiros Vol 2 (Luiz Carlos Borges e Mauro Ferreira) 

2009
  Cantora 1 
  Cantora 2 
  Cantora (versión internacional) 
  Canción con todos 
  Tangentes (Alberto Rojo) 
  Folklore (Orquesta nacional de música argentina Juan de Dios Filiberto) 
  Yo vengo a ofrecer mi corazón (Anna Saeki) 

2010
  Deja la vida volar, en gira 
  El hijo del jornalero (Motta Luna) 

2011
  Censurada 
  Otro cantar (Teresa Parodi) 

2013
  Siempre en ti 
  Nunca mires atrás (Motta Luna)
  Romance de la Luna Tucumana (Diego el Cigala) 
  En vivo 

2014
  Ángel 
  Antología desordenada (Joan Manuel Serrat) 

2015
  Lucerito 
  30 años (Procanto Popular) 

В скобках после названий альбомов указано, в сотрудничестве с кем певица записывала свои диски: с ней работали самые известные латиноамериканские исполнители. Также есть пометка «Obra colectiva» - это сборники.