Пересказывать всю историю нагнетания шума вокруг этой пластинки — бессмысленно: вот тут можно освежить все перипетии с запретом рекламы в лондонском метро, интеллигентным порно-клипом и списком отвергнутых песен — состав вокалистов этих композиций тянет на звание команды-мечты. Жаль, что альбом не двойной и эти треки на него не попали, но Massive Attack, конечно, было виднее.

На диске почти нет трип-хопа. Ну, по крайней мере, того, ортодоксального бристольского — вязкого, тягучего, хмурого, с дабовыми басами, и сердцевиной из соула. В этом смысле пластинка Heligoland — контрольный выстрел в так и не состоявшийся тренд 2008-го. Когда полтора года назад из-за камбэков Трики (Tricky) и Portishead все кричали про возвращение трип-хопа, оказалось, что никто не возвращается. Трики записал пластинку танцевальной электроники с кавером на хит Кайли Миноуг, Portishead — что-то невероятно тонкое, хрупкое, аккуратное и мелодичное. Теперь Джеофф Барроу (Geoff Barrow) смотрит в сторону минималистичного панка и краутрока (проект Beak>), Трики дает рок-концерты, Massive Attack же, после семилетнего молчания, выпустили пластинку экспериментальных (ну, или черт знает, как их назвать) поп-песен. Словом, борьба за чистоту трип-хопа теперь — удел молодых.

Более-менее классические Massive Attack проявляются на двух треках альбома — «Paradise Circus» (на эту песню был сделан тот самый порно-клип) и «Girl I Love You» — вялый тяжеляк, с гитарами и вокалом постоянного гостя студии группы — Хораса Энди (Horace Andy). В остальном, Heligoland — это пара перевернутых с ног на голову блюзов, печальный и романтический номер с Деймоном Албарном (Damon Albarn), две песни с голосом Мартины Топли-Берд (песни похожи на ее сольный альбом), урчащие синтезаторы, много гитарных переборов, какая-то запредельная тоска родом с лейбла 4AD, африканская перкуссия и «Хаммонд» на самом танцевальном треке альбома — последнем «Atlas Air», и совершенно роскошный хит «Pray for Rain», спел на котором Тунде Адебимпе (Tunde Adebimpe).

Главному альбому Massive Attack, пластинке Blue Lines, этот диск проигрывает: размах не тот, и значить для мирового музыкального процесса он будет не так много, как первые альбомы бристольцев. По сравнению с их прошлой работой — 100th Window — это определенно десять шагов вперед. Странным образом Massive Attack записали альбом, который звучит в контексте всего-всего, но тем не менее находится в стороне или даже над современным среднестатистическим музыкальным пространством. Heligoland выпирает где-то между плит, как, например, пластинки «албарновских» Gorillaz или группы TV on the Radio.

А еще интересно вот что: герои трип-хопа, вторая лига 90-х, сейчас интересней и продуктивней первой. У Трики — вторая молодость, Джеофф Барроу — один из самых востребованных продюсеров, Ройшн Мерфи (Roisin Murphy) — вообще поп-звезда. На их фоне сочиняющие однообразную долбежку Underworld, ушедшие в глубокий андеграунд The Orb, или уже десять лет выпускающие бесконечные «The Best of…» The Orbital, смотрятся блекло. Да, есть переродившиеся FSOL, но их новый проект Amorphous Androgynous по сути строит все те же «Lifeforms» — путешествия в самый центр звука, только теперь — со стороны хиппи. FSOL и есть хиппи — в начале 90-х они были куда ближе к шаманским ритуалам группы The Shamen и их другу Теренсу Маккене, чем к каким-нибудь 808 State, провозгласившим, что музыка, созданная до 1989 года — это что-то необязательное.

Вывод тут следующий и он банален: выживают не технологии, а музыкальность — трип-хоп, все-таки, производная от блюза и соула, а такого рода музыку одной тягой к новым формам и экспериментаторству не сочинишь.