Вышедший из времен электроклэша, проект Fisherspooner продолжает существовать органично и в новом поп-измерении. Поскольку от электроклэша у музыкантов все же осталась, помимо звучного названия, любовь к синтезаторам, то перекреститься по образу и подобию нового электро-формата не так и сложно. Главным показателем творческой свободы коллектива можно считать то, что эта пластинка продолжает серию альбомов, которые явно разнятся между собой — второй лонгплей Fisherspooner, изданный Lo Recordings, не похож на первый, а третий так же отличается от второго. 

В Entertainment, записанном вместе с продюсером Джеффом Сальцманом (Jeff Saltzman), обычно работающим с рок-группами вроде The Killers, никакого рокового напора не ощущается. Присутствует все тот же коронный стиль Fisherspooner — пестрое и одновременно мягкое разнообразие с явным уклоном в сторону синти-поп и нью-вейв стандартов. Однако впечатления от релиза у поклонников проекта разделились. Кто-то сетует на тщедушность и недостаток очевидных хитов, а кто-то оценил виртуозную работу с ярким синтетическим звуком, при сохранении концептуальной воздушности материала. 

Начинается альбом треком The Best Revenge, который освежил память о команде, выйдя на компиляции лейбла Kitsune. Далее следует набор достойных, но чуть менее ярких, неагрессивных композиций, которые играют разными синтезаторными оттенками. Среди специальных гостей альбома — перформанс-художница Энн Мэгньюсон (Ann Magnuson), внук великого русского композитора Прокофьева Гэбриэль Олегович (Gabriel Olegovich) и легендарный электронный коллажист Стивен Штайн (Steven Stein). Но не стоит думать, что перед нами неудобоваримая эклектика. Это самый что ни на есть мелодичный поп-альбом, навевающий воспоминания о ранних Depeche Mode и Pet Shop Boys, который не противоречит ни девичьим пристрастиям к фэшн-музыке, ни склонности к жеманному гей-эстетству. Наверное, это можно назвать одной из свежих инкарнаций новой волны, которая в данном случае накатывает со стороны выразительных электро-ландшафтов.