В берлинской группе «17 хиппи» (17 Hippies) сегодня — 13 участников, а настоящим хиппи был всего один из них — Люль. Он в группе играет на банджо и гитаре, а в начале семидесятых годов делал краут-рок.

Группа была создана в 1995 году. Происхождение названия объяснению не поддается. Простое название, хорошо звучит, ничего не значит. Музыканты встречались раз в неделю в крошечной комнатке в подвале аэропорта Темпельхоф, уговором было, что все участники репетиций играют не на своих привычных инструментах. Таким образом, были исключены электрогитара, электрический бас, фортепиано и ударные, зато появились скрипка, аккордеон, банджо, укелеле, кларнет, волынка. Акустический звук большого оркестра музыкантам очень понравился, он был доходчивым, пробирающим до костей и очень честным. 

Первоначальная идея состояла в том, чтобы играть традиционную, фольклорно окрашенную восточноевропейскую, французскую и американскую музыку в берлинском духе, поискать или же просто придумать свои корни вне столбовой дороги привычного англо-американского попа и рока. Предпочтение отдавалось танцевальной и сентиментальной музыке, прежде всего, мелодиям, которых никто из участников коллектива до сих пор не слышал. Искали музыку на старых записях и в старых кинофильмах. 

В начале своей деятельности «17 хиппи» действительно играли без использования электричества, состав участников постоянно менялся, на некоторых концертах одновременно давали жару 20 человек. Столь большое количество участников понадобилось для того, что иметь возможность играть без микрофонов и усилителей практически везде. Просто стать в любом месте, достать инструменты и врезать. 

Эйфория и развал

17 октября 1997 года в Берлине «17 хиппи» поставили мировой рекорд: в течение 24 часов дали 18 концертов. В том же году был записан и выпущен первый компакт-диск коллектива, тираж музыканты лично разносили по музыкальным магазинам. Против ожидания эта стратегия оказалась успешной, к концу года напечатали второй тираж звуконосителя. 

«17 хиппи» много гастролируют, они воспринимают себя, прежде всего, в качестве живой концертирующей группы. Они начали сочинять и свои собственные песни. В 1999 году вечеринку по поводу выхода их второго компакт-диска пришлось переместить из берлинского пивного бара на улицу: пришло так много публики. «17 хиппи» играли посреди проезжей части на Кастаниеналлее, надолго организовав пробку.

Но в 2000 году, казалось бы, находящаяся на пике популярности, полная амбиций и идей группа развалилась, музыканты переругались. Очевидно, сказались усталость от концертов и гастролей. Группу поднял из деморализованного состояния кинорежиссер Андреас Дрезен (Andreas Dresen), в 2001-м предложивший «17 хиппи» принять участие в его фильме «На полпути» («Halbe Treppe»). Фильм оказался очень успешным и у «17 хиппи» пошла, так сказать, вторая жизнь. С тех пор группа приняла участие еще в нескольких фильмах и театральных постановках, посетила с концертами США, Китай и Марокко. К десятилетию коллектива для выпуска юбилейного DVD были собраны вместе и пересмотрены все накопленные видеофильмы. «17 хиппи» их посмотрели и заключили: «Раньше мы были веселее, зато сегодня играем лучше».

Фолк-дизайн

Новый компакт-диск «17 хиппи» называется «Эльдорадо» (El Dorado). Это третий студийный альбом, а в дискографии группы — девятый (то есть доминируют, как видно, концертные). В «Эльдорадо» перемежаются инструментальные треки и песни, музыка звучит, как и следовало ожидать, весьма фольклорно. Это каждый раз – гибрид. Скажем, первая песенка «Uz» — это кейджн, разновидность высокоскоростного блюза, исполняемого обычно на аккордеоне. Ритм, однако, взят турецкий, а поют на швабском диалекте немецкого языка. Почему результат пахнет Балканами — загадка. 

Собственно, именно таким гибридным методом уже давно работают компьютерные музыканты. Продукт студийных усилий «17 хиппи» похож на музыку, собранную на компьютере. Это впечатление, конечно, обманчиво, живые «17 хиппи» сегодня звучат точно так же — слаженно, плотно, гладко. Дни, когда их музыка неслась вперед непричесанным погромыхивающим потоком, в котором каждый инструмент старался переорать все остальные, уже давно позади. На своем сайте «17 хиппи» написали, как устроена их музыка, какие инструменты выполняют ритмические функции, какие иногда солируют, какие ставят акценты с самого верху. Все роли расписаны, громкости и тембры приведены в соответствие друг с другом, музыка продумана и выстроена. Это все замечательно, но ведь чем на самом деле занимается балканский свадебный оркестр, ностальгией по которому и являются «17 хиппи»? Он должен срывать голову, сбивать с ног, заставлять броситься в пляс. А если черта в музыке нет, то какая же это деревенская свадьба?

Deutsche Welle